ダメな富野信者のダメな生態を日々綴るダメ日記
 | ∀ガンダム・アートワークス MdN 2007-09-14 by G-Tools |
 | 時をかける少女 通常版 筒井康隆 角川エンタテインメント 2007-04-20 by G-Tools |
 | 少女革命ウテナDVD-BOX 前編【初回限定生産】 川上とも子, 渕崎ゆり子, 子安武人, 草尾毅, 幾原邦彦 キングレコード 2008-09-26 by G-Tools |
| ∀ガンダム・アートワークス Amazonで詳しく見る by G-Tools |
機動戦士ガンダムハイ・ストリーマー〈2〉クェス篇 (徳間デュアル文庫)
機動戦士ガンダムF91―クロスボーン・バンガード〈下〉 (角川文庫―スニーカー文庫)
機動戦士Vガンダム〈2〉マルチプル・モビルスーツ (角川文庫―スニーカー文庫)
機動戦士Vガンダム〈3〉マリア・リーディング (角川文庫―スニーカー文庫)
機動戦士Vガンダム〈4〉コンビネーション (角川文庫―スニーカー文庫)
機動戦士Vガンダム〈5〉エンジェル・ハィロゥ (角川文庫―スニーカー文庫)
オーラバトラー戦記〈2〉戦士・美井奈 (角川スニーカー文庫)
オーラバトラー戦記〈3〉ガロウ・ラン・サイン (角川スニーカー文庫)
オーラバトラー戦記〈9〉オーラ壊乱 (角川スニーカー文庫)
オーラバトラー戦記〈10〉重層の刻 (角川スニーカー文庫)
機動戦士ガンダム 2―SF (2) (ソノラマ文庫 82-B)
機動戦士ガンダム〈3〉 (1981年) (ソノラマ文庫)
伝説巨神イデオン (2) (ソノラマ文庫 (200))
伝説巨神イデオン〈2 胎動編〉 (角川文庫)
伝説巨神イデオン〈3 発動編〉 (角川文庫)
リーンの翼 2―バイストン・ウェル物語より (2) (カドカワノベルズ 62-2)
リーンの翼―バイストン・ウェル物語より (3) (カドカワノベルズ)
リーンの翼―バイストン・ウェル物語より (4) (カドカワノベルズ)
リーンの翼―バイストン・ウェル物語より (5) (カドカワノベルズ)
リーンの翼〈6〉―バイストン・ウェル物語より (カドカワノベルズ)
リーンの翼―バイストン・ウェル物語より〈2〉 (角川文庫)
リーンの翼―バイストン・ウェル物語より〈3〉 (角川文庫)
リーンの翼―バイストン・ウェル物語より〈4〉 (角川文庫)
リーンの翼―バイストン・ウェル物語より〈5〉 (角川文庫)
リーンの翼―バイストン・ウェル語物より〈6〉 (角川文庫)
オーラバトラー戦記〈2〉戦士・美井奈 (カドカワノベルズ)
オーラバトラー戦記〈3〉ガロウ・ラン・サイン (カドカワノベルズ)
オーラバトラー戦記〈4〉ギィ撃攘 (カドカワノベルズ)
オーラバトラー戦記〈5〉離反 (カドカワノベルズ)
オーラバトラー戦記〈6〉軟着陸 (カドカワノベルズ)
オーラバトラー戦記〈7〉東京上空 (カドカワノベルズ)
オーラバトラー戦記〈8〉マシン増殖 (カドカワノベルズ)
オーラバトラー戦記〈9〉オーラ壊乱 (カドカワノベルズ―カドカワファンタジー)
オーラバトラー戦記〈10 重層の刻(とき)〉 (カドカワノベルズ―カドカワファンタジー)
オーラバトラー戦記〈11 完結編〉ハイパー・ホリゾン (カドカワノベルズ―カドカワファンタジー)
シーマ・シーマ〈中篇〉修羅に昇る (アニメージュ文庫)
シーマ・シーマ〈後篇〉血族を払う (アニメージュ文庫)
ファウ・ファウ物語 下 角川文庫 1-11
ガイア・ギア〈2〉 (角川文庫―スニーカー文庫)
ガイア・ギア〈3〉 (角川文庫―スニーカー文庫)
ガイア・ギア〈4〉 (角川文庫―スニーカー文庫)
ガイア・ギア〈5〉
破嵐万丈 憂鬱ミュージアム (ソノラマ文庫)
破嵐万丈ヒット・カップル (ソノラマ文庫)
破嵐万丈 愛はシベリアから (ソノラマ文庫 (583))
機動戦士ガンダム 逆襲のシャア〈中篇〉 (アニメージュ文庫)
機動戦士ガンダム 逆襲のシャア〈後篇〉 (アニメージュ文庫)
アベニールをさがして〈2〉 (ソノラマ文庫)
アベニールをさがして〈3〉 (ソノラマ文庫)
ガーゼィの翼〈2〉―バイストン・ウェル物語 (ログアウト冒険文庫)
ガーゼィの翼〈3〉―バイストン・ウェル物語 (ログアウト冒険文庫)
ガーゼィの翼―バイストン・ウェル物語〈4〉 (ログアウト冒険文庫)
ガーゼィの翼〈5〉バイストン・ウェル物語 (ログアウト冒険文庫)
王の心―天女生誕の書
王の心―再臨飛翔の書
密会―アムロとララァ (下)
 | Black Order (Sigma Force Novels) James Rollins Harpercollins (Mm) 2007-06 by G-Tools |
 | Map of Bones James Rollins Avon Books (Mm) 2006-05 by G-Tools |
 | The Judas Strain (Sigma Force Novels) James Rollins Harpercollins (Mm) 2008-06 by G-Tools |
 | Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull James Rollins Ebury Press 2008-05-22 by G-Tools |
（作画監督・美術監督へのコンセプト説明）
簡単に説明するとポニョという人面魚がですね、海岸にのし上がったときに宗介と出会って、宗介に助けられる。宗介気に入ったんですね、ポニョが。そこ大事な点なんですよ。
ポニョかわいいねっていう映画を作りたいんですよ。宗介はえらいねっていう。
ストーリーのこまかいところはできてないけど、でも全体には楽しい愉快な感じにしていきたいです。
（導入部の構成について）
何かね通常の形で物語を作りたくなくなっているんだよね。ストーリーを。
分かる映画って何かっていったらつまんない映画なんですよ。論理でやっていくとさ、自分の考えで狭くなるから、それを意識的に壊してみようかなとかそういうことだよ。子どもたちは分かるんですよ。論理で生きてないから。
初め、クラゲの大群から始まると面白いですねSF映画のように。これはこういう変なものが出てくる映画ですよっていうのがね、見始めた途端にわかるようにする。
これをやっぱり攻めなきゃいけないですね。分かりました。攻めます。ほら鈴木さん（プロデューサー）がちゃんと引っかかったでしょ。おもしろそうじゃんって。錯覚でもなんでもいいからね。とりあえず見たやつがおもしろそうと思えばいいんですよ。面白くなさそうじゃんって思ったらそれで終わりなんだよ。
（インタビューで演出論を語る）
例えば、ここにわるいやつがいる。ここにかわいいお姫様がいる。ここに主人公がいる。その悪いやつがさらっていった。戦って連れ戻した。めでたしめでたしっていうのをいろんなバリエーションでつくっていくんです。そうすると、そんなに話の種類ってないんですよ。そこに、突然海面上昇っていう問題をつっこんだらどうなっちゃうのか。決まりどおり話をつくっていくのは、とっくの昔にやんなっているから、すぐ変なものがはいってくるんですよ。だから広げた風呂敷がつつめなくなるんですよ。かといってはじめからこの程度にしておいてね包みやすくしとくって言うのはいかにも悲しいんですよ。作意を見せて作ることですから。この程度の悪役なら納まるなとかね
（スタッフへの覚書コメント）
精度を上げた爛熟から素朴さへ舵を切りたい
（覚書のカット）
■■企画意図で海を背景でなくと書い■
それは可能なかぎり波や水を動かすという事
■り、一枚の絵は簡略化しても実現したい。
■すら盛り上がり、ひずみ、ゆれる世界に
海が生きて印象に残る作品にしなけれ
ばならない。
美術の方向は上記の課題を実現す■
（クライマックスのイメージボードを描きながら）
これ、絵を単純化しなきゃいけないから。ここに影塗って、ハイライトつけてとか、全部塗り分けてとかやっていけばいいけど、それやりたくないんだよね。それ嫌いじゃないんだけどこの映画は違うんだって。
 | 機動新世紀ガンダムX 06 西村誠芳 大河原邦男 矢立肇 バンダイビジュアル 2005-02-24 by G-Tools |
 | 機動新世紀ガンダムX 08 西村誠芳 大河原邦男 矢立肇 バンダイビジュアル 2005-02-24 by G-Tools |
「戦争も…ガンダムも、お前達からすりゃぁ、生まれる前の代物だ。振り回されるこたぁない、好きにしろ…。ただし！ これだけは忘れるな…っ！」
 | Labyrinth Kate Mosse Berkley Pub Group 2007-02-06 by G-Tools |
 | Sepulchre Kate Mosse Orion (an Imprint of The Orion Publishing Group Ltd ) 2008-05-15 by G-Tools |
 | Prince Caspian: The Return to Narnia (The Chronicles of Narnia) Pauline Baynes Harpercollins Childrens Books 1994-08 by G-Tools |
（1位「機動戦士ガンダム」の発表を受けて）
伊集院 いや〜誰にもまぁ文句は無い1位という結果でしょう。
水間 そうですね
伊集院 我々ガンダムに関しては話したいこといっぱいありますけども、この偉大な作品を作り上げた沢山のスタッフを代表して、お一方、しかもそのお一方というのがこの方に来ていただきました、富野監督です！ようこそです
（富野拍手をしながら登場）
伊集院 よろしくお願いします
富野 ありがとうございます
伊集院 どうぞおかけになってください。いっぱい話したいことありますんで……いや〜この1位は僕らにしてみると、ま、取るべくしてというか
富野 ありがとうございます。だけど、僕にしてみると実を言いますと、原作でない作品がこういう形で1位になれたというのはとっても嬉しいです。つまりテレビスタッフだけで作りあげたっていうのが、とってもうれしい
伊集院 なるほど、マンガを動かそうというのではなくて、アニメになるべくして出来たアニメがトップに輝いたと……なるほどね。
富野 だからそれが、初めはおもちゃ屋さんの宣伝番組だったかもしれないけども、それを作品としてどういうふうに仕立てるかということをやって、それこそ20何年経ってもこういった形で評価されるというのはそうれはもう……ワァッって……嬉しい。とっても嬉しい
伊集院 いま言われて重みというか喜びというかが何倍も、何倍も何倍もわかりました。
富野 本当にテレビアニメの仕事しかさせてもらえなかったから、原作者に対しては対抗心だけで仕事をやってきました。で、やってきたからこそです。どうやったら原作者たちに勝てるか、っていうんで僕はロボット専従者になって、もう徹底的にバカにされましたけれども、今日こんな年になってこういうところに呼んでいただけて本当に嬉しく思います。
伊集院 一番最初に、もはや伝説になってますけど、僕なんか凄くリアルタイムで小学校5年生のときにガンダムの本放送が、おそらく金曜日の夕方くらいですかねぇ
富野 えぇ…です。5時……まだあの頃は恵まれていて5時半じゃなかったのかなぁ？5時…
伊集院 ぐらいですよねぇ。に始まったときに、正直クラスでガンダムを本放送で見ているのはそんなにいなかったんですよ。
富野 あたりまえですよ。
伊集院 ねぇ
富野 見てたらおかしいです
伊集院 実際人気ないとこからはじまったんですよね？
富野 そうですそうです
伊集院 何だと思います？それがじわじわときてこの
富野 意地ですもん！
伊集院 意地ですもの…ほぅ……後から分析すのはね、いろいろできるじゃないですか
富野 まったくそうです
伊集院 僕ら自体はあとから、なるほどアムロっていうのが最初からスーパーマンじゃなくてすごい親近感があったからそれだよとか、その兵器としてのモビルスーツがどうだとか理屈はいろいろいえるんですよね
富野 そんなの関係ないのね。もう原作者どもに負けるかぁっっっ！てそれだけで来ましたから。だからホントほっとした。
伊集院 なるほどねぇ、今日は原作者の皆さんにもゲストにいっぱいでてもらってますから司会の立場にしてみると、凄いなぁとおもいますけどね……いやぁ…
富野 それはもう本当にまさに先輩、諸先生に対して、要するに黙って原作をいただいて、黙ってアニメ化していくっていうことを…僕もそういう仕事いっぱいやってきました。もうハイジもやってきましたし、この番組で紹介された作品何本もとにかく仕事やってきました。やってきた上での意地をロボットもので、要するに怨念返しをしてみせるってのはそれはそれは20年かかりましたってそういうことです。
伊集院 でもね、凄いと思うのは、じゃあその自分の中にはいっぱい不満もあったし、言いなりに仕事をしたんですよとおっしゃるそのいろんな作品ですらも100に選ばれるわけじゃないですか。そのさらに上をいくっていうのが、なんというのかな男の意地の見せ方で、俺の思うところの……なんだろ、不満のある仕事だから評価されないものを作って良いんじゃないんですよ。不満のある仕事でも評価があって、さらにそれを超える評価を自分らで見せるっていうのが、俺はちょっとかっこよすぎて……
富野 あの、かっこいいかどうかは知らないけどこういうことはあります。つまり、原作の仕事もやりました。やったときに密かに考えたのはね、（内緒話のポーズで）原作者を越えてやるってのはいつもありました。それはハイジなんか特に高畑総監督とか宮崎さんなんかと一緒にやっているときにも、要するに原作がこんなもん（小さい）だからこうする（拡げる）とかいう話はスタジオではしょっちゅうしてました。そういうものをやっぱ吸収していって、僕は今度それをロボットアニメのほうでドーンとやるっていったときにどうするかっていうことでは、やはり原作のある作品を、いっぱいやらせてもらったからできたことです。
伊集院 最終的にはガンダムワールドどんどん広がっていって、ものすごい作品になっていったわけですけど、最初のガンダムのときに、例えばやり残したこと、けんかしたことってあります？
富野 だってオリジナルをつくるというのはどういうことかというと毎週毎週毎週毎週、再来週のことがわかんなくて作っているんですもん。全部やりのこしているかもしれない。だけどそれを20年経ってみて、いや意外と時が作らせている時の運ってのもあるなとか、それからそれこそ今言ったとおりいろんな仕事をやったものを、結局いつの間にか自分を通してここに吐き出すことが出来たんで、そのときはいっぱいやり残したことがあったような気もしてたんだけども、実はそうではなくって、やっぱりおおむね出してた。そしてなによりもおおむねじゃないんです。自分の力以上のものが出てたっていうのもやっぱりわかってきましたんで、それこそスタッフワーク、スタジオワークの大切さ、だから僕1人で作った作品ではないってことも本当に思える。だから今日改めてこの時間に言わせていただきたいことがあるのは、本当にあのときのスタッフとめぐり合えて本当にありがたかったと思うし、そういうふうにお手伝いしてくれたってことを本当に感謝しています。これについてはもう帽子脱いでありがとうございます（最敬礼）
伊集院 ファンの僕らたくさんたくさん思い出に残るシーンってあって、迫力があったし、ドラマがあったし、例えばロボット同士の戦いでいうならば、シャア専用のズゴックがジムのお腹をズガーンと貫いた
富野 あれは僕の力じゃなくって安彦君が上手かったから
伊集院 そうですそうです。あとドラマチックなシーンで言えば、なんていうのかな一つ一つ、ほんとみんな人間に見えたっていうのかな、当たり前のことなんですけど、人間描いてあたりまえなんですけど。
富野 あたりまえですよ
伊集院 一つ一つのシーンが、ホントにね……ヒーローに見えたとかよくあるじゃないですか、じゃなくて人間に見えた。すごく人間に見えて乗組員だった気がする。僕らも乗組員にさせてもらった気がする。
富野 うん。だからそういうふうに思っていただけるとありがたいし、実は作品をつくるっていうのは、アニメも映画も関係なくって、そういうふうに視聴者・子どもたち・見てくれる人が、そう思ってくれるものを作んなくちゃいけないわけです。だから、箱のこっち側にいる世界を描くっていうことは僕は一切考えませんでした。で、そういうテクニックっていうのは、それこそ今日ここで紹介されたような作品を通して教えられたから、要するに箱の中の物語を作ろうってことは、今日現在まで毫も考えなかった。つまりガンダムワールドなんだ。
伊集院 うん。なるほどね。
富野 ワールドを作るためにはとりあえずここを描いているんだけど、この後にはそれこそ火星軌道くらいまでの空間てのはあるし、向こう側に泳いでいる人間もいっぱいいるだろうってことまで想定して、今ここのアムロとお父さんのお話を作ります。ってことをとりあえず、21年だか2年前にやらせてもらった。そういう作り方をしたつもりです。
伊集院 なんかおおきな違いですよね。ホワイトベースの中に仕掛けられたカメラの映像をみてるだけなのか乗っているのかって。大きな違いですよね。
富野 まったくそうです。だから、基本的に映画の演出アニメの演出ってのは、ホワイトベースのカメラが中に入ったときにいえるのは、そこに現実がある。それをとりあえず撮らせてもらったっていう演出をとにかく意識しました。それこそ、枚数を使えませんから、止め絵でそれを感じさせるためにはどうするかってことでは、それはそれはもう涙がいっぱいでるくらいの努力をしましたよ。
伊集院 いやまぁそうやってね、意地で始まったガンダムの世界どんどん広がって、作品も沢山出ました。そのガンダムの作品に関して1枚にまとめてみましたんでこちらどうぞ。（モニタにTV放映ガンダムリスト。ただし∀はない）最初が1979年の機動戦士ガンダム……でもガンダムがそれだけ意地をかけたのに、凄い視聴率にはならずに1回終わったじゃないですか。そんときは、数字は関係なくやり遂げたって気持ちなんですか？それとも無念なんです？
富野 ……あぁ、世の中ってこんなもんだなって。
伊集院 一回は。僕はもうやるだけのことはやったけど世の中はこんなもんだと
富野 やるだけのことをやったとはやっぱり思ってません。あぁだからこんなもんだし、力足らずだったんだなぁって。少なくとも例えばモンキーパンチさんほどやっぱり有名にならなかったよなぁっていうところで、また今年からテレビアニメの仕事をこうやってちょこちょこちょこちょこやろうってそういう努力をするだけのことです。
伊集院 それが再放送でどんどんどんどん人気があがってきて、
富野 えぇ、だけどそれはもう関係ないですもん。
伊集院 あ、そうですか？
富野 だって現場の人間っていうのは、一本作ってナンボの世界ですからだからそれは関係ないです。
伊集院 もう次の仕事に追われてるから。
富野 はい。それもありますし、ガンダムに関していうともう一つちょっと悔しいことがあるのは、そういう状況をあんまり教えてくれる人が周りにいませんでしたから。（また内緒話のポーズで）つまりね、商売になってるよって言ったら、現場の人間って働かなくなるからぁ、そういうのはなんんんにも教えてくれないの!
伊集院 僕はねぇ、そういう泥臭い話が聞きたかった。いや、そういうことですよね。次の仕事を変な話やらせなきゃいけないんですもん。次の仕事で、ガンダムおめでとうございますって言って鼻高々になられるよりは、次やれ次やれいやガンダム受けんかったって言っといたほうが、いいんですもんね。
富野 まったくそうです。だから僕は直接関係者から受けたって話は一言も聞いてません。
伊集院 こぼれてくるまで、もう
富野 はい。
伊集院 あふれるまでなみなみになっても
富野 こういう関係で初めて、『え？そんなに受けてるの？』とかこうやって1位になって『え？うそでしょ？』って僕いつもそうですもん。だから今回のお話もえ〜まさかね〜ってのはありました。だから嬉しい。
伊集院 いやいや僕らはたぶんみんなこの番組見てくださる方ってのはホントにアニメファンの方だと思うんですけど、そのテレビの前で見ながら、それこそ20位〜30位は確信じゃないですか。まだガンダム…初代ガンダムは出てこないって事はトップだろう……っていうくらい、それは聞かされなかったかもしれませんが向こうはもうあふれたわけですわ。
富野 いや……ぜ……本当に信じられないんだわ。だから……
伊集院 で、その後、6年経ってゼータガンダム。立て続けにZZがきて、Vガンダム……ずーっとガンダムワールド
水間 で、昨年が∀ガンダムが始まって……
伊集院 ……凄いですね。
富野 だけど、今言ったとおり例えば1stガンダムからZまで6年あるわけでしょ。何にも教えてくれないから、やる気もなくしてるわけ。で、ある日突然、『ねぇちょっとガンダムやらない？』『なんで？』
伊集院 こっちにしてみれば何を古いこと言ってるんだと
富野 なんでいまさらって。
伊集院 あれは意地で頑張ったけど数字とれかなったやつじゃない、と。そしたら実は……じゃ6年間の間は、ガンダムは数字的には評価はないと思ってた……
富野 だからダイジェスト版の映画で終わってしまったという空気しかなかった。で、その後で今度はこちらももう少し、それこそ原作者になりたいなとも思ったからがんばったんですけどね、やっぱり縁がなければヒットはしません。
伊集院 今日はこうやってゲストにお迎えして、もしかしたらガンダムの、例えば細かい設定とかね、細かい演出法みたいなものをね、一つ一つ聞いていくインタビューになるのかなと思ったんですけれど、なんかそういうことじゃあないですね。ガンダムに詰まってたことって。
富野 ええ、そういうことではないです。もう本当に意地だけだし、なんていうのかなぁ……それこそ20年前のテレビアニメの中でもロボットアニメなんて言ったら、一番最下層な仕事なわけです。
伊集院 もうパターンがある程度できあがって、しかもそのできあがったパターンもちょっと飽きられてた頃なのかもしれないですね
富野 それはもうそうです。ですからそんな仕事しかやってられない富野ってのはなぁに？ってしか言われてなかったし、そうなったときに、もちろん演出論かなんかなんていっぱいあります。いっぱいあるんだけれども、作品を見てもらえればいつかわかってもらえるだろうっていう確信があって、アニメとして作るんじゃなくて映画として作ることだけは努力したし、だから僕は映画以上のことは何一つ考えられない人間だし、だから僕はアニメーターから好かれません。つまり作画がとってもしづらいコンテしか書けない人間だから……
水間 大変なコンテを
伊集院 でも自分の耳には入ってこなかったガンダムブームを僕らはまさに洗礼を受けて、こんな今仕事をさせてもらってるくらいですから……どうでしたガンダムとか水間さんにとっていうと
水間 そうですね、私はね1stというよりもZの方が鮮烈だったんですね逆にいうと。1stが受けてるよというのはやっぱり後から後半から見てたんで、だから最初のあのへんの人間関係とか知らずに見てて、Zが始まったときに、なんでこんなことがあるんだって。世界観がちゃんと作ってあって、戦い描いてて、メカもちゃんとリアルに……
富野 だけどそういう感想にちょっと異議申し立てをしたいのは、Zを作ったときに、『え？またガンダムか？』っていったときに、結局アニメの会社とか仕事師ってのはこういう仕事しかさせてもらえない、そうでなければ原作ものだっていったときに、アニメずっぽりってのはきっと危険だぞと思ったんで、言ってしまえばアニメとか絵に描かれているキャラクターを好きになるってことは危険だよっていうテーマを基本的に設定したんです。で、それは自分自身もアニメ漬けになったときにきっと狂うだろうなとか、ちょっと自分が間違うかもしれないってなことがあったんで、アニメのキャラクターの中でいっちゃえば情緒不安定な子ってのを出して、見ている子たちに対してアニメから離れなさいよっていうメッセージを付け加えたつもりなんです。それが実は一番変なことに見えたことで、実はメカざまじゃないはずなんです。
伊集院 だからきっとそれが逆に言えばアニメがどんなに自由でも言わなかったことだし、描かなかったことじゃないですか。今までそのテーマって、アニメから離れた方がいいんじゃないですかってテーマをアニメが唯一言わないことじゃないですか。絶対的に言わないこと
富野 だから僕はZでそれを言った
伊集院 それがなんかわかんないけどしびれたんでしょうね
富野 きっとそうです。
伊集院 このアニメ違うぞと。僕も一番最初にガンダムに出会ったときは、クラスで決してみんなに好かれてはいないんだけども曲者の遠藤君って友達が、僕こいつをね、好きじゃないけど侮れなかったんですよ。こいつの言うことはいつも侮れない奴だったんですけど、そいつが『ガンダム面白いよ』って言ってて。その時にはまだみんなガンダム見てないですから。でもなんかね、こいつの言うことを無視するとちょっと損する気がするって奴で。
富野 そういうやついますね
伊集院 いるじゃないですか。またそういうやつって早く見つけるんですよ。なにかを感じ取るんですよ。普通の人のラインと違う、物凄いメジャーじゃないのかもしれないけど、匂いを嗅ぎ取るじゃないですか。で、見たらねぇ、最初の何話かはね、僕らはそのときのマンネリ化しているほうのロボットアニメとして、新しい敵がどんどんインフレで出てくるパターン……新しい形のロボットを楽しみにするパターンをしってたから、『あれまたこのザクってのは出てくるのか』と。『また出てくる。あ、でも言われてみればその年のそういう製品なんだから、今一押しの製品なんだから、出て良いはずじゃん』みたいなことがどんどんなんか病み付きになってきてそれが凄く新鮮だったし、だからこそ新しくグフが出たときに、まさに『新製品だよ！新兵器出てきたよ！』みたいのに僕は最初にはまったんですよ。あの今までの……泥臭いことを言えば、商品先行でいったらありえないスパンじゃないですか。
富野 まったくそうですよ
伊集院 それもまたアニメがやらなかったことじゃないですか。商品先行になっていた時代に。なんか『そうだよ。本当にあいつらが武器なら、あいつらが本当にロボットならば、いっぱいいるはずだもんね。いっぱい投入されてくるはずだし』
富野 違う形いちいち作ってられませんもの
伊集院 それがまさに世界観だったんですよね。アニメのルールではなくて、世界観だった。
富野 だからさっきいったとおり、ここにある箱のこっち側のことを描くんじゃなくって、箱の向こう側の世界を描いたら、どうしてもそうなっちゃう。
伊集院 僕らみたいに理屈っぽいのに比べると面白いのが、このアニメの番組で全部わかったやつがいてもつまらない。そんなにわかんない立場で参加しているのが彼女なんですけれど、それでもちゃんとキャラクターの名前がでてくることにね、それだけブームですよ。シャアかっこいいっていうのが……シャアっていうのはマスクをつけてかっこよくてってのがわかるってのはそれだけ浸透したってことですよ。
富野 うん。そうなんですよね。
柳 だって、大人になってガンダムの話って絶対出ません？
伊集院 出る！
富野 でますよ。
柳 でしょ。で、見てなかったって言ったら『え、見てないの？』って言われるんですよ。
伊集院 そうだよねぇ
柳 で、女の子にも聞いたら1本だけじゃなくて、ビデオ屋さんに行ったらまとめて借りた方が良いよって言うんですよ。だから、あぁちゃんと見なきゃって思って。
富野 ただね、そうは言うけどそういう話を僕は直接誰からも聞かされないで20年間暮らしてきたから、だからなんなんだろうなぁって。ホント。だから嬉しいんです。
伊集院 いやぁ本当にこの1位っていうことに、そんなに感激を覚えてくれることもうれしいし、あと僕らから間違いなく言えることは、ガンダムの一番最初の回をリアルタイムで見てたってことは、間違いなく自慢なんですよ。間違いなく自慢で、俺は見つけたっていう人っていうのが、その1話から見てた遠藤君は間違いなく自慢で、『いやお前らは後の方でZZぐらいから見てその手前を戻ってきた世代でしょ』なんて遠藤君に言われたら、はいと言うしかないくらい凄かった。
富野 だから本当に幸せだと思いますし、たしかに意地の出し方っていうのを僕の場合には結局仕事に向けてしか出せなかったということもあります。逆に言うとぶきっちょですから仕事にだけ向けて出したってこともある。そのことがこういう形になるんだったら、意地を持っていいだろうと思ったし、もう一つここだから言えることなんですけど、ガンダムを始めたときに打倒ヤマトを目指したんですよね。ヤマトを潰す。だけど、そのかわり至近距離にわかりやすい敵もいてくれた。そういうものを結局ヤマトを罵ることじゃなくって、作品を作ることに向けてくってことができたっていうそういう環境もあったことが、本当にありがたいと思ってます。
（時間終了のチャイムが鳴る）
伊集院 ホントにね、嬉しかった。ぼくは予想外のインタビューだったんですけど凄くいい話が聞けました。
富野 そうですか。そう言っていただけると本当にありがたく思います。ありがとうございます。
伊集院 野暮なチャイムで大変申し訳ないですが、特別ゲスト富野監督どうもありがとうございました。
富野 とんでもございません。本当にありがとうございました。ありがとうございました。
 | 河童のクゥと夏休み 【通常版】 冨澤風斗, 横川貴大, 原恵一 アニプレックス 2008-05-28 by G-Tools |
夏休み前のある日、小学生の帰り道に上原康一は大きな石を拾った。持ち帰って水で洗うと、中から何と河童の子供が!!第一声は「クゥ?!!」。康一はこの河童を「クゥ」と名付ける。クゥは康一たちと同じ言葉を話し、何百年もの間、地中に閉じ込められていたことがわかる。最初は驚いた家族もクゥを受け入れ、クゥのことは秘密にしようと決めるが・・・。
 | U.M.A.レイク・プラシッド2 ジョン・シュナイダー, クロス・リーチマン, サム・マクマレー, デヴィッド・フローレス ソニー・ピクチャーズエンタテインメント 2008-04-25 by G-Tools |
ある日、湖で釣り人がナゾの生物に襲われ、無残にも身体は食いちぎられ殺されるという事件が発生する。これまでにも行方不明者が急増していたことから、保安官のライリーはその生物の正体を突き止めようと湖の調査を開始。やがて,異常発達した超巨大生物の存在があきらかになり、人間と縦横無尽に暴れまくるモンスターとの闘いが幕を開ける!
 | ザ・アンドロイド 地球最終戦争 ジョセフ・ローレンス.スコット・バリストゥ.エイミー・マティシオ.アン・ナハベディアン.クリス・ジェリチョー, ポール・ゼラー ギャガ・コミュニケーションズ 2007-12-07 by G-Tools |
人類と人造人間の生存を懸けた戦いを描くSFアクション。西暦2051年、地球は砂漠化が進行し人類は巨大なドーム型の建物内で暮らすことを余儀なくされていた。電力センターに勤務するジュードは、ある日不慮の事故からアンドロイドを殺害してしまい…。
 | 無敵超人ザンボット3 メモリアルボックス ANNIVERSARY EDITION【初回限定生産】 大山のぶ代, 森 功至, 松尾佳子, 永井一郎, 富野喜幸(現:富野由悠季) Amazonで詳しく見る by G-Tools |
 | 無敵鋼人ダイターン3 メモリアルボックス ANNIVERSARY EDITION【初回限定生産】 鈴置洋孝, 井上 瑤, 水野カコ, 白石冬美, 富野喜幸(現:富野由悠季) Amazonで詳しく見る by G-Tools |
 | 機甲界ガリアン メモリアルボックス ANNIVERSARY EDITION【初回限定生産】 菊池英博, 渕崎ゆり子, 平野 文, 千葉 繁, 高橋良輔 Amazonで詳しく見る by G-Tools |
このブログはGoogleChromeで編集・確認しています。 IEで閲覧の場合行末の折り返しなどのデザインが崩れる場合がございます
詳しくはこちらへどうぞ
![∀ガンダム with 菅野よう子コンサートライヴ [DVD付期間限定]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/31SZ2EWF4ZL._SL75_.jpg)
詳しくはこちらへどうぞ
スパム防止のため書き込みには画像認証を行っております。 またアダルト・アフィリエイト・ランキングに関しての禁止ワードを設定しています。
言及リンクのないトラックバックは受け付けておりません
・吾輩は猫である (新潮文庫)
・歴史と外交─靖国・アジア・東京裁判 (講談社現代新書)
・ガイア・ギア オリジナル・サウンドトラック Vol.1
・ガイア・ギア オリジナル・サウンドトラック Vol.2
・THE IDOLM@STER MASTER SPECIAL 06
・王心凌2009【美麗的日子】新歌+精選(台湾盤)
新着記事